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    美声唱法对音量有什么要求？

    美声学派注重追求圆润、明亮、优美而抒情的音质，它的格言是“追求音质，音量自然会来”。它十分重视在一个单音上渐强渐弱的控制能力的训练，这不仅是训练呼吸控制和音量变化的能力，而且还可使声音松弛富有弹性，音色有多样变化，以丰富艺术表现力和促使声区的统一。声音的渐强渐弱主要是依靠气息来控制，也就是要用呼吸而不是用喉部肌肉来调整音量变化。用有气息支持的轻声来唱高音也是获得“头声”的良好途径之一。

    小天使

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    美声唱法对声音的灵活性有什么要求？

    用快速的音阶、琶音、跳音或装饰音练习，或用花腔的华采段来训练歌唱者声音的弹性和灵活性，是美声学派教学中的一个重要内容，它可以促进声音松弛而富青春活力，有利于延长演唱寿命。

    小天使

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    美声唱法对音质有什么要求？

    明亮、丰富、圆润而又具有金属色彩、富于共鸣的特殊音质，是美声歌唱的特征之一。人们往往从音质上来检验学派的正统性。良好的音质是良好的声带闭合、适度的气息冲击、适度的喉的低位置、适度的软腭提起，喉部及咽部肌肉积极但又不僵硬、不紧张的配合,正确的舌位,松弛的下巴和口型，自然而美好的歌唱心理状态等因素的综合的协调一致的产物。理想的音质是既明亮又圆润，既结实又松弛，即所谓“又明又暗”。

    小天使

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    美声唱法对微颤有什么要求？

    歌唱中正常的微颤应是每秒钟6～7次，过快或过慢都会破坏声音的连贯或造成不悦耳的音质。过慢的微颤又称声音“摇晃”，是喉头压得过低，过分追求声音的“深度”或洪大音量所致；过快的微颤又称声音“碎抖”（亦称“羊声”），是下颌肌肉紧张和过于追求明亮或甚至“白声”所致。歌唱中微颤的快慢又与歌曲内容及情绪有关，激动时快些，宁静时慢些、平稳些，它又是一种强有力的艺术表现手段。4个世纪以来,美声歌唱的演唱风格、演唱技巧随着时代、作品的发展而发展，至今仍盛行不衰。

    小天使

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    美声唱法在声音训练方面的各种技术主要表现在几个方面？

    1．正确的呼吸。美声强调呼吸是歌唱的基础，要求“用气息托住声音”，肯定了胸腹式呼吸法，提出用调整呼吸状态来调整歌唱状态的观点。2．准确的起音。认为美声只有完成良好的起音，才能获得轻松柔和、明亮圆润的声音。而要完成良好的起音，一定要正确呼吸，喉头稳定、思想集中、心理上作好充分准备，声带积极闭合。著名声乐家加尔西亚具体地概括出起音的要领：舌头平放、准确地唱到音高，平稳而不能滑动。3．声音的连贯性。美声强调保持音质的一致、声音位置安放不变，音与音的连接讲究平滑匀净，音量渐强渐弱控制自如。4．声音的灵活性。18世纪比较崇尚花腔技巧和复杂的装饰音演唱，所以美声注重训练声音的灵活性，发展音域，打开喉咙，锻炼声音的控制能力应多练习快速音阶、快速走句、跳音，要求声音清晰明亮而准确。5．声区与共鸣。声区是一个复杂的技术问题，很多专家对此都有自己的理论观点。但无论将声区如何划分，Bel canto都始终坚持在教学中统一声区，并认为声区是教学的关键，声区与共鸣是相辅相成的。要达到音色统一动人，富有穿透力，共鸣的位置必须相对稳定、准确。6．吐字和语言，歌唱要有良好的语言习惯。美声要求语言中每个元音的发声是清晰准确的，歌唱中的元音转换要圆润、流畅，只有这样，Legato的原则才能在吐字和语言中得到真正的体现。

    小天使

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    Bel Canto是什么意思？

    在人类声乐艺术的发展历史上，Bel Canto是最重要的发展主线，Bel Canto应翻译为“美好的歌唱”，在我国一般译为“美声唱法”。《格罗夫音乐词典》、《牛津音乐词典》及《辞海》中都从各个角度，用各自的方法对此进行了阐释。《辞海》中说：“Bel Canto是17世纪产生于意大利的一种演唱风格。它以音乐优美、发声自如、音与音连接平滑匀净、花腔装饰乐句流利、灵活为特点”。Bel Canto自产生以来，经历了数百年发展，已具有深刻的内涵。它既是科学的发声方法，也代表着歌剧发展中的—个重要的历史时代、一种音乐风格和一种歌唱风格，同时也贯穿着规范的歌唱技能技巧的一种发声训练法，因此，也可视为“美声学派”。作为科学的声乐学派，Bel Canto自产生，经历了历史的考验，才逐渐形成了完整、系统、科学的发声方法和演唱风格。“美声”的诞生，是有各个方面的原因和前提的。

    小天使

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    世界著名女高音都有哪些？

    玛丽亚·卡拉斯琼·萨瑟兰爱狄塔·格鲁贝罗娃Montserrat Caballe（卡巴耶）安吉拉·乔治乌Diana Damrau基莉·迪·卡娜娃迪里拜尔曹秀美世界上著名的女高音歌唱家还有很多，这里不一一列举。

    小天使

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    世界著名女中音歌唱家都有哪些？

    孔奇塔·苏贝尔维亚（Conchita Supervia)格拉迪斯·斯沃索特(Gladys Swarthout）艾碧·丝蒂葛娜妮（Ebe Stignani）朱丽叶塔·西米奥纳多（Giulietta Simionato)斯黛芬丝（Risë Stevens）布兰奇·特伯姆（Blanche Thebom）费多拉·巴比耶利(Fedora Barbieri)雷吉纳·雷斯尼克（Regina Resnik）克丽斯塔·路德维希 （Christa Ludwig)莉塔·戈尔（Rita Gorr）詹妮特·蓓克（Dame Janet Baker）玛莉莲·霍恩（Marilyn Horne)；人称：全能女中音泰蕾莎·贝尔冈萨(Teresa Berganza) 歌剧史上最伟大的卡门阿格尼丝·巴尔莎（Agnes Baltsa）塞西莉亚·芭托莉（Cecilia Bartoli）朵萝拉·扎吉克（Dolora Zajick）伟大的威尔第女中音塞丽耶·德·吕珊（Zelie de Lussan）维奥利卡·寇尔特兹（Viorica Cortez）

    小天使

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    女低音的音域范围是什么？

    女低音是女声中最低的声部，音域通常从中央c下面小字组的f到小字二组的f 。

    小天使

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    女低音的音声特点是怎样的？

    女低音的音色不如女高音明亮，但比较丰满坚实。俄罗斯作曲家柴可夫斯基的歌剧《叶甫根尼•奥涅金》第一幕第一场的《奥尔伽的叙咏调》就是由女低音独唱。

    小天使

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    女低音的黄金时代是指哪一时期？

    18世纪末—19世纪的前半期是女低音的黄金时代。

    小天使

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    女低音可以饰演的角色都有哪些？

    韦伯《奥伯龙》中的国王侍从、罗西尼《湖上美人》中的马尔科姆等，均出色发挥了这一声部的声音特色。女低音还可以演书童或少年，如唐尼采蒂《夏摩尼的琳达》中的彼罗托，《路克莱莎•波其亚》中的奥西尼等。除了罗西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《赛米拉密德》中的阿萨斯等角色之外，女低音的形象又常与荡妇、懒婆娘、老年妇女等联系在一起。例如彭奇埃利《欢乐的歌女》中肓眼母亲拉杰卡、瓦格纳《罗恩格林》中的女巫敖德路特等。还有格林卡的《伊凡•苏萨宁》(1836)中苏萨宁的养子瓦尼亚由女低音演员扮演。他为挽救新立沙皇罗曼诺夫的生命，连夜赶路报讯，竟使坐骑急奔毙命。这里，瓦尼亚的女低音演唱颇为动人，给听众留下了深刻的印象。

    小天使

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    世界著名女低音歌唱家都有哪些？

    E·舒曼-海因克(Ernestine Schumann-Heink,1861－1936，奥地利)克拉拉·巴特（Dame Clara Butt，1872－1936，英国） 英国歌唱界的女皇，穿越英吉利海峡的声音。西格丽德·奥涅金（Sigrid Onegin，1889－1943，瑞典-德国）玛丽安·安德森（Marian Anderson,1897－1993，美国）美利坚至宝，百年难遇的声音。凯瑟琳·费丽尔（Kathleen Ferrier,1912－1953，英国）克拉拉玛·特纳（Claramae Turner, 1920- ,美国）墨莲·弗雷斯特（Maureen Forrester，1930－2010，加拿大）爱娃·波德莱斯（Ewa Podles，1952－ ，波兰） 拥有近4个八度的音域，当代最正宗的女低音。娜塔莉.斯图兹曼（Nathalie Stutzmann, 1965- ,法国）（仅根据出生年月从前之后排序）

    小天使

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    男高音的音域范围是什么？

    男高音是男声的最高声部，音域通常从中央c即小一字组的c到小字三组的c 。

    小天使

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    男高音细分可以分为几类？是按什么标准划分的？

    按音色的特点可分为抒情男高音、戏剧男高音、假声男高音、强力男高音和花腔男高音。

    小天使

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    抒情男高音的演唱特点是什么？

    抒情男高音的音域一般是c1-c3。与抒情女高音的特征相仿，抒情男高音强调音色的明亮，声音优美柔和，气息的流畅，富于歌唱性。适合扮演纯情王子、天真诗人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米诺、《女人心》中的费尔南多、《唐·璜》(一译《唐·乔凡尼》)中的奥塔维奥，韦伯《自由射手》中的猎人马克斯，以及普契尼歌剧《波希米亚人》中的鲁道夫都属于这类角色。

    小天使

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    戏剧男高音的演唱特点是什么？

    戏剧男高音的音色要厚实些饱满些，而且精力充沛，它的音域一般为c1～b2 ，直至c3。他在戏剧性或悲剧性的特定情境中是通过声音和表情来显示出慷慨激昂的炽烈情感。在感情宣泄上往往带有宣叙性的特点。最著名的就是威尔第歌剧－威尔第《游吟诗人》中的曼利可和奥赛罗中的男主角奥赛罗。柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》中的男主人公格尔曼，就是典型的戏剧男高音。

    小天使

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    假声男高音的特点是什么？

    从18世纪末-20世纪初，意大利男高音的传统仍然是强调高音区的抒情柔美的特性，要求演员能够轻松地进入假声区。假声男高音是运用假嗓来演唱，这是 20世纪(阉人歌手灭绝之后)的特殊演唱方式，因此在歌剧中很少出现，比较有名的是英国作曲家布里顿在他的《仲夏夜之梦》里，由假声男高音担任奥伯龙王的角色，通常小约翰·施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》里的奥罗夫斯基亲王也是交给他们负责演唱。由于古乐复兴运动的兴盛，许多原本给阉人歌手演唱的角色，也由假声男高音来担任。例如唐尼采蒂的《军中女郎》中的咏叹调《多么快乐的一天》让男高音演员在两分钟内连唱九个高音c3，1840年以来很少有人能唱好，直到20世纪60年代末，帕瓦罗蒂才成功地演出了这一段。但19世纪下半期以来，柔弱的高音假声只是作为特殊的手段使用。

    小天使

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    强力男高音的特点是什么？

    随着听众要求的提高，男高音要有强力的头声，抒情角色要有更多的英雄性、戏剧性的表现，通过有力而洪亮的歌喉，把音乐推向高潮，这便是所谓的强力男高音。在瓦格纳的歌剧中称为英雄男高音，例如《黎恩济》、《汤豪舍》、《罗恩格林》等作品中均有这类演唱。在威尔第的作品中也有同样的情形，如歌剧《欧那尼》(1844)，歌手须多次以强音唱出高音a2。在《阿伊达》、《奥赛罗》以及普契尼的《托斯卡》中的戏剧男高音演唱均能体现这种英雄气概。

    小天使

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    花腔男高音的特点是什么？

    花腔男高音是一种演唱风格华丽、轻巧型的男高音，其音域与花腔女高音近似。声音清润、明亮，擅于演唱轻巧灵活、富于装饰性的旋律。花腔演唱，又可以义地理解为具有更高技巧的花唱。是一种超凡的高音技巧，像罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》中的阿尔马维瓦伯爵。

    小天使